卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年
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卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年

作者:admin发布时间:2019-04-22 10:07

本次展览由中国国家博物馆和法国卢浮宫博物馆共同举办,这是两个世界级大馆的又一次重要合作。展览在关于密特朗总统“大卢浮宫计划”的介绍中拉开序幕,分为宫殿与王室收藏、卢浮宫与启蒙运动、拿破仑博物馆、从权力王宫到万国博物馆、今日卢浮宫五个部分,回顾了自12世纪末腓力二世在塞纳河右岸建起军事防御工事卢浮塔开始,卢浮宫逐步扩建成王室的宫殿,并吸引了各时期最优秀的建筑师、雕塑家、画家为之服务,赋予了这座建筑无与伦比的艺术魅力。路易十四统治时期,随着王室中心转移到凡尔赛宫,卢浮宫逐步成为艺术品的存放和展示之所。18世纪末,卢浮宫正式成为博物馆,以“王室收藏”为基础的国家收藏品对公众开放,这也是18世纪启蒙运动的影响力带来的巨大变化。这次展览集合了卢浮宫八个部门和欧仁•德拉克鲁瓦博物馆(隶属卢浮宫博物馆)的126件套珍贵藏品,以审视自己的角度,发掘卢浮宫建筑群的变迁与王室以及各个时期权贵、艺术家、收藏家之间的关系,探讨博物馆发展与不断充实藏品的方法。这次展览不仅仅是一次珍藏和艺术品的展示,也是卢浮宫这个世界艺术殿堂诞生历程的展示,是美与历史的交融,同时也是两大国家博物馆运营管理工作的一次交流。我们共同期望博物馆通过藏品的收集、研究、展示来吸引全世界各领域的目光,希望公众参与进来,促进世界文化遗产的保护和研究,让艺术欣赏成为人们精神追求的一部分。展览通过大量卢浮宫博物馆的馆藏珍品,再现卢浮宫的历史,从其建立之初直至今天,从皇家禁苑到博物馆,从王室收藏到国家收藏。这段历史不仅与法国的历史相互交织,更与世界文明的历史相互辉映。20世纪80年代,卢浮宫已日渐陈旧,变成了“一座旧王宫中的旧博物馆”。从1981年开始,卢浮宫进入了具有历史性意义的一个阶段,密特朗总统支持的“大卢浮宫计划”的实施,让这座博物馆终于重新找回了其曾经拥有的严谨与创新。这个计划由几个主要的理念构成:“重建大卢浮宫,并将其全部用于博物馆”。常设展览展厅的变化,观众接待和服务区的开辟,办公、保管和研究空间的极大拓展,“大卢浮宫”计划确实为卢浮宫博物馆的未来确立了标尺。贝聿铭设计的玻璃金字塔,成为卢浮宫第一个象征性标志,成为卢浮宫的化身,尽管那不过是地下建筑在地面上的延伸部分。与此同时,这个庞大的建筑工程也为整个法国博物馆界指引了方向,卢浮宫为法国其他博物馆的深刻转型提供了灵感和动力。波旁王朝的路易十四(Louis XIV,1643-1715年在位)被称为“太阳王”,王权在他的统治下达到巅峰。他以油画、素描、工艺品和古代文物为主的大量藏品构成了卢浮宫博物馆藏品的核心部分。作为凡尔赛宫的建造者,路易十四也十分重视对卢浮宫的翻修。此外,他还制定了雄心勃勃的艺术家委托政策。18世纪,在启蒙思想的影响下,知识分子和哲学家的角色日渐重要,关于艺术创作、文化遗产保护与丰富的发展方向越来越明确。此时,将王室收藏聚集到卢浮宫并使之成为“国家收藏”的呼声越来越高,这意味着国王的珍藏不仅仅是国王的私有财产,而是国家宝藏。法国大革命前夜,路易十六(LouisXVI,1774-1792年在位)统治期间,一个王室收藏品博物馆的创意渐露雏形。毫不夸张地说,是法国大革命“造就了”卢浮宫博物馆。经过全面翻新和扩建后,卢浮宫博物馆的规模仍在继续扩大:2004—2005年,欧仁•德拉克鲁瓦博物馆和杜伊勒里花园相继纳入卢浮宫博物馆的范围。2012年,新的伊斯兰艺术部展厅对外开放,学术和文化遗产保护活动不断丰富。同时,卢浮宫也需要“走出去”,吸引新的观众。三十年来,卢浮宫在法国、欧洲和全世界举办了各种展览,并于2012年在法国上法兰西大区建立了卢浮宫朗斯分馆。分馆由大区管理,其展品虽来自卢浮宫,但通过不同寻常的策展方式加以呈现,更贴合短期展览的需要。应阿联酋政府的请求,卢浮宫投入到不同凡响而极具前瞻性的“阿布扎比卢浮宫”,也被称为“沙漠卢浮宫”计划中。与法国其他多个国家博物馆,以及法国博物馆管理局一道,卢浮宫在中东建立了一座名符其实的,面向不同文化背景的观众,供不同文明开展对话,不同的艺术形式尽情展示的平台。这件瓷器属于被加工过的产品,器底或曾截断,镶鎏金铜饰。它出土于弗洛蒙多街与卢浮宫广场交界处的房屋,这间房屋1751年属于莱昂纳多•布尔乔亚,他是凡尔赛王室建筑物总监处的守门人。伦勃朗有许多著名的油画作品,而他的铜版画也同样是艺术宝库中璀璨的明珠。伦勃朗对版画发展做出的贡献具有里程碑式的重要意义。在此之前,盛行的版画种类主要是木版画和铜雕版画,随着工艺的发展和数量的需求,铜雕版画因为更加光洁细腻逐渐成为版画表现的主要手段。然而这种用雕刻刀直接在铜版上刻画的方式依然有它不尽人意的地方,于是,蚀版画应需而生,它的出现为版画发展书写了重要的一章。伦勃朗就是蚀版画的集大成者,他将这项技术发展到炉火纯青的境界,并且将他自己的绘画风格融入到版画技术中,创作出诸多让人过目难忘的经典之作。这些作品虽然大部分尺寸不大,但其刻工细微精致,线条简练,人物细节精准,光线处理与明暗对比依然保有伦勃朗鲜明的个人特征。伦勃朗去世后,他的版画在传播范围和影响力上超越了他的油画和素描。1516年,达•芬奇拖着年迈的身躯翻过阿尔卑斯山到达法国。他的行李中包括一些画作和笔记,其中包括当今世界艺术极品《蒙娜丽莎》。弗朗索瓦一世对达•芬奇及其崇敬,他送给达•芬奇一座小城堡——克洛吕斯城堡,该城堡与弗朗索瓦一世的皇家城堡间有隧道相连。达•芬奇在这里度过了生命中的最后三年,与这位热爱艺术的国王也留下了一段忘年情。路易十四(1638-1715年)是法国波旁王朝的国王,于1643年至1715年在位,是欧洲在位时间最长的君主,由他建立的绝对君主制一直持续到法国大革命时期。在路易十四统治期间,法国成为当时欧洲最强大的国家。他还建造了凡尔赛宫,筹建了法兰西油画雕塑学院、法兰西科学院、法兰西建筑学院,培育了一大批文艺巨匠,使法国取代意大利成为欧洲文艺中心。这是皇家绘画和雕塑学院的入院作品,创作于1767年, 1793年8月法国大革命中被查封,约1849年入藏卢浮宫。雕塑表现的是耶稣承受鞭刑的场景,是学院入院作品中罕有的以基督教人物为主题的作品。雅克-路易•大卫是法国大革命时期的杰出画家,新古典主义的代表人物,他创作了一系列肖像画和历史画。年轻时大卫刻苦认真地向普桑、布歇、格勒兹和卡拉瓦乔学习,早期创作从古希腊、古罗马的传说和艺术中寻求美的源泉和理想。大革命时期,他的作品充满了时代革命气息,具有鲜明的政治思想倾向,并将古典主义的艺术形式和现实的时代生活相结合。后来他又为拿破仑服务,成为帝国的首席画家。密涅瓦就是女神雅典娜,她是智慧、勇敢、贞洁的象征,还是神圣不可侵犯的女战神。战神玛尔斯侵犯了雅典娜,他们一比高下,结果雅典娜战胜了玛尔斯,其正义形象的表现具有更多现实主义的寓意。1781年为装饰正在筹建中的中央艺术馆,王室建筑物总管德昂吉维埃公爵向不同的雕塑家订制了“法国伟人系列”雕塑,共27尊人物雕像,这尊大文豪让•德•拉封丹(1621-1695年)的塑像就是其中之一,1795年入藏卢浮宫古代艺术馆。这尊石膏像原由红衣主教黎塞留收藏,1779年藏于皇家宫殿,后在法国大革命中被查封,1802年至1816年间入藏法国历史建筑博物馆,1818年入藏卢浮宫。拿破仑一世(1769-1821年),19世纪法国伟大的军事家、政治家,1793年至1815年间法兰西的统治者。拿破仑于1798年搬进卢浮宫,他亲自参与策划了卢浮宫历史上最大规模的一次扩建工程,在这座建筑外围修建了更多的房屋,增强了宫殿的两翼,使开放的博物馆空间更大,并把欧洲许多国家最好的艺术品搬进卢浮宫向公众展示。18世纪,梵蒂冈得到这块玉石浮雕。1785年,委托金银匠路易吉•瓦拉迪埃,将之与其他一些古董一起重新镶嵌,打造成一件华丽的工艺品。1801年,拿破仑一世时期,入藏卢浮宫。维旺•德农,法国旅行家、外交官、画家,1802年被任命为中央艺术博物馆总理事。他是位宠臣,曾陪伴拿破仑•波拿巴出访埃及,并在回国之后,依据自己的素描发布了一本雕塑记录集。在王室的庇佑下,德农在被征服的国家推行征用政策,一心打造百科全书般的博物馆,为此,他被誉为“猎食家”。这尊公元1世纪的狮子石雕,由一整块碧玄岩打造而成。这种石料在当时专供皇室订制作品使用。石雕的原收藏者为亚历山大•阿尔巴尼红衣主教(1692–1779年),他是教皇克莱蒙特六世的侄子,为18世纪古罗马文物收藏大家。1815年,卢浮宫买下了他的一些最重要的藏品。在雕像背面,有给底比斯众神的祝祷词:请国王向阿蒙神、穆特女神、洪苏神,以及所有底比斯的保护神献上祭品,请求他们保佑我的塑像永远立于他们的神庙之中,我的口中永远有他们赐予的食物,我每日出入墓地而不会被另一个世界所拒绝,在山谷节(纪念逝者的节日)时,我能得到底比斯老爷们给伊姆纳米佩特的面包。亡灵书是写有葬礼祝祷词的莎草纸卷,绘有逝者在前往另一个世界的过程中,面对不同神灵的场景。它通常放置于墓穴中木乃伊的附近,或在木乃伊裹布里贴身放置,伴随逝者前往死后世界。玛丽•德•美第奇(1573—1642年),法国国王亨利四世的王后,路易十三的母亲。她是意大利佛罗伦萨豪门美第奇家族的第二位法国王后,她摄政期间,拓建了香榭丽舍大街。
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